{"id":6765,"date":"2024-12-16T12:16:20","date_gmt":"2024-12-16T10:16:20","guid":{"rendered":"https:\/\/muzikinis-teatras.tandemumstage.space\/shows\/kita-pelenes-istorija\/"},"modified":"2025-12-02T12:41:48","modified_gmt":"2025-12-02T10:41:48","slug":"kita-pelenes-istorija","status":"publish","type":"shows","link":"https:\/\/muzikinis-teatras.tandemumstage.space\/en\/shows\/kita-pelenes-istorija\/","title":{"rendered":"Kita PELEN\u0116S istorija"},"content":{"rendered":"
\n
\n

Johann Strauss<\/p>\n

Kita PELEN\u0116S istorija
\n2 dali\u0173 baletas<\/p>\n

Choreografas ir inscenizacijos autorius Gianni Santucci (Italija)
\nDirigentas Virgilijus Visockis
\nScenografas Art\u016bras \u0160imonis
\nKostium\u0173 ir grimo dailinink\u0117 Vida Insodien\u0117<\/p>\n

Premjera 2017 m. lapkri\u010dio 18 d.<\/p>\n

\u0160oka:<\/p>\n

Greta \u2013 Auks\u0117 Mikalaj\u016bnait\u0117-Osad\u010denko, Justina Vitkut\u0117, May Jean Teo
\nMadam Leontina \u2013 Viktorija Batvinyt\u0117, Gintaras Visockis
\nMadam Leontinos dukterys\u00a0\u2013 Stefanija Nosovait\u0117, Sandra Lavrenovait\u0117, Viktorija Batvinyt\u0117
\nGustavas \u2013 Nerijus Ju\u0161ka, Tomas Kratkovskis
\nGustavo brolis \u2013 Andrey Ianbekov, Tomas Kratkovskis
\nBurtininkas \u2013 Aurimas Ti\u0161kevi\u010dius, Valerijus Osad\u010denko<\/p>\n

Mad\u0173 atelj\u0117 darbuotojai, miestel\u0117nai, puotos sve\u010diai – teatro baleto \u0161ok\u0117jai ir ir Miko Petrausko scenos men\u0173 mokyklos mokiniai.<\/p>\n

\u012e Kauno scen\u0105 atkeliaujanti\u00a0\u201eKita PELEN\u0116S istorija\u201c\u00a0nors ir t\u0119sia klasikinio baleto tradicij\u0105, vis tik skamb\u0117s \u0161iuolaiki\u0161kai ir moderniai. Spektaklio statytojai nutar\u0117 rekonstruoti 20 a. prad\u017eios kontekst\u0105, ta\u010diau pateikti j\u012f n\u016bdienos vizualin\u0117mis, i\u0161rai\u0161kos ir med\u017eiagin\u0117mis priemon\u0117mis.
\nScenografas Art\u016bras \u0160imonis:
\n\u201eLabai norisi prapl\u0117sti muzikinio teatro pa\u010di\u0105 architekt\u016brin\u0119 erdv\u0119, i\u0161 buitin\u0117s erdv\u0117s pereiti \u012f mistin\u0119. Kurdamas scenografij\u0105 ie\u0161kau to, kas b\u016bt\u0173 \u012fdomu man pa\u010diam. O mistika ir magija mane labai domina. Man labai svarbus siluetas, scenin\u0117 grafika.
\nTa\u010diau \u0161iame k\u016brybiniame procese man labiausiai \u012fdomu buvo pabendrauti su kitos kult\u016bros \u017emogumi –\u00a0choreografu italu Gianni Santucci.\u00a0Labai naudinga yra i\u0161sivaduoti i\u0161 lietuvi\u0161ko pilkumo, tarsi netiesiogiai b\u016btum gav\u0119s saul\u0117s spinduli\u0173, tai labai \u0161iltas, pozityvus ir humoro jausm\u0105 turintis \u017emogus. Visa tai atsispind\u0117s ir jo kuriamame \u0161okyje\u201d.
\nKostium\u0173 ir grimo dailinink\u0117 Vida Insodien\u0117:
\nBalete \u201eKita Pelen\u0117s istorija\u201d \u0161iek tiek\u00a0 rekonstruosime XX a. prad\u017eios laikmet\u012f, moterys tuo metu aktyviai kovojo u\u017e savo teises, steng\u0117si i\u0161sivaduoti i\u0161 jas var\u017ean\u010di\u0173, fizi\u0161kai kankinusi\u0173 kiet\u0173 korset\u0173, atsirado trikota\u017eas, moterys i\u0161dr\u012fso d\u0117v\u0117ti triko, aptempus drabu\u017eius.
\nDizainer\u0117 atskleid\u017eia, jog kiekvienam persona\u017eui k\u016br\u0117 vis kitok\u012f drabu\u017e\u012f. Balete \u0161oks apie penkiolika \u0161ok\u0117j\u0173, o kostium\u0173 bus vir\u0161 \u0161imto dvide\u0161imt: \u201eMano po\u017ei\u016briu, kiekvienas kostiumas turi b\u016bti i\u0161skirtinis, juk ne\u012fdomu \u017ei\u016br\u0117ti, kai visi kostiumai vienodi. \u0160ok\u0117jos turi atlikti daug \u012fvairiausi\u0173 judesi\u0173, tod\u0117l suknel\u0117s plat\u0117jan\u010dios, lengvai krentan\u010dios, plazdan\u010dios. Kai kurios j\u0173 bus suglam\u017eytos, kad b\u016bt\u0173 patogios ir i\u0161laikyt\u0173 savo siluet\u0105. Bus ir Pelen\u0117s bateliai, labai gra\u017e\u016bs, bet tik dekoratyv\u016bs, ned\u0117vimi. Svarbus ir dar vienas motyvas \u2013 besisukantis ratas. Sukimasis, valsas \u2013 tai b\u0117gimas nuo realyb\u0117s. Veik\u0117jai sukasi, sukasi ir sustoja, o \u010dia – karas. Pelen\u0117 tarsi atsiduria tunelyje, kuriame turi rasti i\u0161\u0117jim\u0105…\u201d.<\/p>\n

Baletas\u00a0\u201ePelen\u0117\u201c (Aschenbr\u00f6del)\u00a0– paskutinis sceninis Johanno Strausso k\u016brinys. Muzikos ir \u0161okio kritikas Eduard Hanslick susi\u017eav\u0117jo J.Strausso para\u0161ytu baleto divertismentu operai \u201eRitter Pasman\u201c ir paakino kompozitori\u0173 imtis pilno baleto.
\nJ.Strauss nebuvo patenkintas jam konkurso b\u016bdu i\u0161rinktu siu\u017eetu pagal pasakos \u201ePelen\u0117\u201c istorij\u0105 , kurioje veiksmas vyko drabu\u017ei\u0173 parduotuv\u0117je, ta\u010diau darb\u0105 prad\u0117jo i\u0161 karto. Jis neskub\u0117jo, 1899 m. \u017eiem\u0105 buvo baigtas I veiksmas, didesn\u0117 III veiksmo dalis ir padaryti orkestruot\u0117s eskizai. Ta\u010diau netrukus J.Strauss mir\u0117, o po kompozitoriaus mirties likusi\u0105 reikaling\u0105 muzik\u0105 baletui para\u0161\u0117 Josef Bayer.
\n1901 m. \u0161iuo k\u016briniu susidom\u0117jo Berlyno karali\u0161koji opera, austr\u0173 dramaturgas Heinrich Regel pakoregavo libret\u0105, balet\u0105 pastat\u0117 choreografas Emil Graeb. \u201ePelen\u0117s\u201c premjera \u012fvyko 1901 m. gegu\u017e\u0117s 2 d.
\n1907 m. Vienos oper\u0105 palikus G.Mahleriui (jis atsisak\u0117 statyti operos scenoje dviej\u0173 kompozitori\u0173 kurt\u0105 balet\u0105), naujasis teatro vadovas Felix Weingartner entuziastingai \u0117m\u0117si gr\u0105\u017einti \u201ePelen\u0119\u201c \u012f Vien\u0105, kur \u0161i ir buvo sukurta. Jis pats dirigavo baleto premjer\u0105 1908 m. spalio 4 d. Baletas sukauk\u0117 nemenkos s\u0117km\u0117s, spektakliai vyko reguliariai iki pat I pasaulinio karo ir buvo parodyti keturiasde\u0161imt \u0161e\u0161is kartus.
\n******
\nBaleto siu\u017eete i\u0161lieka pagrindiniai garsiosios pasakos apie Pelen\u0119 elementai: \u010dia yra pikta pamot\u0117, atvirai demonstruojanti nemeil\u0119 podukrai ir lepinanti savo dukras. Tik \u0161i pamot\u0117 – Madam Leontina – vadovauja mad\u0173 atelj\u0117, o Pelen\u0117 \u2013 \u010dia dirbanti jos podukra, vardu Greta. Sutiksime \u010dia ir Princ\u0105, tik jis \u2013 tai jaunasis mad\u0173 atelj\u0117 savininkas Gustavas, ir Madam Leontina, siekdama, kad jis susidom\u0117t\u0173 jos dukterimis, imasi visokiausi\u0173 machinacij\u0173 ir trukdo Gustavui sutikti Gret\u0105. Bus \u010dia ir paslaptinga bateli\u0173 pametimo istorija, kuri\u0105 vainikuos j\u0173 pagalba v\u0117l atrasta puotoje Gustavo sutikta \u017eavi nepa\u017e\u012fstamoji.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>

\n
<\/div>\n<\/div>
\n
\n
\n

\u201eLabai norisi prapl\u0117sti muzikinio teatro pa\u010di\u0105 architekt\u016brin\u0119 erdv\u0119, i\u0161 buitin\u0117s erdv\u0117s pereiti \u012f mistin\u0119. Kurdamas scenografij\u0105 ie\u0161kau to, kas b\u016bt\u0173 \u012fdomu man pa\u010diam. O mistika ir magija mane labai domina. Man labai svarbus siluetas, scenin\u0117 grafika.
\nTa\u010diau \u0161iame k\u016brybiniame procese man labiausiai \u012fdomu buvo pabendrauti su kitos kult\u016bros \u017emogumi –\u00a0choreografu italu Gianni Santucci.\u00a0Labai naudinga yra i\u0161sivaduoti i\u0161 lietuvi\u0161ko pilkumo, tarsi netiesiogiai b\u016btum gav\u0119s saul\u0117s spinduli\u0173, tai labai \u0161iltas, pozityvus ir humoro jausm\u0105 turintis \u017emogus. Visa tai atsispind\u0117s ir jo kuriamame \u0161okyje\u201d.<\/p>\n <\/div>\n\n Scenografas Art\u016bras \u0160imonis<\/cite>\n <\/div>\n <\/blockquote>

\n
<\/div>\n<\/div>
\n
\n
\n

Balete \u201eKita Pelen\u0117s istorija\u201d \u0161iek tiek\u00a0 rekonstruosime XX a. prad\u017eios laikmet\u012f, moterys tuo metu aktyviai kovojo u\u017e savo teises, steng\u0117si i\u0161sivaduoti i\u0161 jas var\u017ean\u010di\u0173, fizi\u0161kai kankinusi\u0173 kiet\u0173 korset\u0173, atsirado trikota\u017eas, moterys i\u0161dr\u012fso d\u0117v\u0117ti triko, aptempus drabu\u017eius.
\nDizainer\u0117 atskleid\u017eia, jog kiekvienam persona\u017eui k\u016br\u0117 vis kitok\u012f drabu\u017e\u012f. Balete \u0161oks apie penkiolika \u0161ok\u0117j\u0173, o kostium\u0173 bus vir\u0161 \u0161imto dvide\u0161imt: \u201eMano po\u017ei\u016briu, kiekvienas kostiumas turi b\u016bti i\u0161skirtinis, juk ne\u012fdomu \u017ei\u016br\u0117ti, kai visi kostiumai vienodi. \u0160ok\u0117jos turi atlikti daug \u012fvairiausi\u0173 judesi\u0173, tod\u0117l suknel\u0117s plat\u0117jan\u010dios, lengvai krentan\u010dios, plazdan\u010dios. Kai kurios j\u0173 bus suglam\u017eytos, kad b\u016bt\u0173 patogios ir i\u0161laikyt\u0173 savo siluet\u0105. Bus ir Pelen\u0117s bateliai, labai gra\u017e\u016bs, bet tik dekoratyv\u016bs, ned\u0117vimi. Svarbus ir dar vienas motyvas \u2013 besisukantis ratas. Sukimasis, valsas \u2013 tai b\u0117gimas nuo realyb\u0117s. Veik\u0117jai sukasi, sukasi ir sustoja, o \u010dia – karas. Pelen\u0117 tarsi atsiduria tunelyje, kuriame turi rasti i\u0161\u0117jim\u0105…\u201d.<\/p>\n <\/div>\n\n Kostium\u0173 ir grimo dailinink\u0117 Vida Insodien\u0117<\/cite>\n <\/div>\n <\/blockquote>

\n
<\/div>\n<\/div>
\n
\n \n
\n
\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\" <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n\n <\/span>\n\n
\n
\n
\n \"\" <\/div>\n
\n <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n
\n \"\" <\/div>\n <\/div>\n\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>
\n
<\/div>\n<\/div>
\n
\n

Anonsas<\/h3>\n \n
\n